कंपोज़िंग - अवतरण इतिहास

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	कंपोज़िंग मुद्रणालयों (छापेखानों) में उस क्रिया को कहते हैं जिसमें टाइप छपाई के लिए क्रमानुसार रखा जाता है। इस काम के लिए एक छाटे उपकरण की आवश्यकता पड़ती है जिसे कंपोज़िंग स्टिक कहते हैं। यह लगभग 1० इंच लंबी और 2 इंच चौड़ी एक प्रकार की तश्तरी होती है जो केवल तीन ओर से घिरी रहती है। इनमें से दो ओर की दीवारें अचल रहती हैं, परंतु तीसरी ओर की दीवार किसी भी स्थान में कसी जा सकती है, जिससे भीतर की चौड़ाई इच्छानुसार नापी जा सकती है। इस स्टिक में टाइप एक-एक करके रखे जाते हैं। प्रत्येक टाइप के पार्श्व में एक खाँचा कटा रहता है, जिसे निक कहते हैं। टाइप लकड़ी की बड़ी-बड़ी खानेदार तश्तरियों में रखे रहते हैं जिनको केस कहते हैं। केस लगभग 32।। इंच लंबा, 14।। इंच और और 11/3 इंच गहरा होता है। प्रत्येक केस में कई घर रहते हैं और प्रत्येक घर में एक प्रकार के टाइप रहते हैं। इसलिए टाइप उठाते समय टाइप की जाँच नहीं करनी पड़ती। उदाहरणत:, यदि क को स्टिक में रखना है तो क वाले खाने से टाइप उठा लिया जाएगा। और उसे स्टिक में इस प्रकार रखा जाएग कि निक बाएँ हाथ के अँगूठे की ओर पड़े। इसी हाथ से स्टिक पकड़ी जाती है। इसलिए अँगूठे से छूते ही पता चला जाता है कि टाइप ठीक रखा गया या नहीं। इस प्रकार अनुभवी कंपोज़िटर (कंपोज़िंग का काम करनेवाला व्यक्ति कंपोज़िटर कहलाता है) केवल पांडुलिपि पर दृष्टि जमाए बड़ी शीघ्रता से कंपोज़ करता चला जाता है।		कंपोज़िंग मुद्रणालयों (छापेखानों) में उस क्रिया को कहते हैं जिसमें टाइप छपाई के लिए क्रमानुसार रखा जाता है। इस काम के लिए एक छाटे उपकरण की आवश्यकता पड़ती है जिसे कंपोज़िंग स्टिक कहते हैं। यह लगभग 1० इंच लंबी और 2 इंच चौड़ी एक प्रकार की तश्तरी होती है जो केवल तीन ओर से घिरी रहती है। इनमें से दो ओर की दीवारें अचल रहती हैं, परंतु तीसरी ओर की दीवार किसी भी स्थान में कसी जा सकती है, जिससे भीतर की चौड़ाई इच्छानुसार नापी जा सकती है। इस स्टिक में टाइप एक-एक करके रखे जाते हैं। प्रत्येक टाइप के पार्श्व में एक खाँचा कटा रहता है, जिसे निक कहते हैं। टाइप लकड़ी की बड़ी-बड़ी खानेदार तश्तरियों में रखे रहते हैं जिनको केस कहते हैं। केस लगभग 32।। इंच लंबा, 14।। इंच और और 11/3 इंच गहरा होता है। प्रत्येक केस में कई घर रहते हैं और प्रत्येक घर में एक प्रकार के टाइप रहते हैं। इसलिए टाइप उठाते समय टाइप की जाँच नहीं करनी पड़ती। उदाहरणत:, यदि क को स्टिक में रखना है तो क वाले खाने से टाइप उठा लिया जाएगा। और उसे स्टिक में इस प्रकार रखा जाएग कि निक बाएँ हाथ के अँगूठे की ओर पड़े। इसी हाथ से स्टिक पकड़ी जाती है। इसलिए अँगूठे से छूते ही पता चला जाता है कि टाइप ठीक रखा गया या नहीं। इस प्रकार अनुभवी कंपोज़िटर (कंपोज़िंग का काम करनेवाला व्यक्ति कंपोज़िटर कहलाता है) केवल पांडुलिपि पर दृष्टि जमाए बड़ी शीघ्रता से कंपोज़ करता चला जाता है।

	केसों में घर (खाने) बराबर नहीं होते। जिन अक्षरों की आवश्यकता अधिक पड़ती है वे बड़े रहते हैं और वे उस केस में रहते हैं जो कंपोजिटर के समीप रहता है। अंग्रेज़ी कंपोज़िग में केवल दो केसों से काम चल जाता है। पासवाले केस को निचला (लोअर केस) कहते हैं; दूसरे केस को ऊपरी केस (अपर केस) कहा जाता है, क्योंकि वह कुछ अधिक तिरछा और निचले केस के ऊपरी माथे से सटाकर रखा जाता है। अँग्रेजी के निचले केस में साधारणत: 53 खाने रहते हैं; ऊपरी केस में ९8 अक्षर रहते हैं। हिंदी की कंपोज़िंग में दो केसों से काम नही चलता, चार केसों की आवश्यकता पड़ती है-निचला, ऊपरी, दायाँ, बायाँ। इनमें क्रमानुसार और घर रहते हैं। फिर, जैसा चित्रों से स्पष्ट है, कुछ घरों में एक से अधिक प्रकार के टाइप रहते हैं।		केसों में घर (खाने) बराबर नहीं होते। जिन अक्षरों की आवश्यकता अधिक पड़ती है वे बड़े रहते हैं और वे उस केस में रहते हैं जो कंपोजिटर के समीप रहता है। अंग्रेज़ी कंपोज़िग में केवल दो केसों से काम चल जाता है। पासवाले केस को निचला (लोअर केस) कहते हैं; दूसरे केस को ऊपरी केस (अपर केस) कहा जाता है, क्योंकि वह कुछ अधिक तिरछा और निचले केस के ऊपरी माथे से सटाकर रखा जाता है। अँग्रेजी के निचले केस में साधारणत: 53 खाने रहते हैं; ऊपरी केस में 98 अक्षर रहते हैं। हिंदी की कंपोज़िंग में दो केसों से काम नही चलता, चार केसों की आवश्यकता पड़ती है-निचला, ऊपरी, दायाँ, बायाँ। इनमें क्रमानुसार और घर रहते हैं। फिर, जैसा चित्रों से स्पष्ट है, कुछ घरों में एक से अधिक प्रकार के टाइप रहते हैं।

	कंपोज़िंग स्टिक को निचले केस के लगभग मध्य के पास रखना चाहिए, जिससे दाहिने हाथ को यथासंभव कम दूर ही चलना पड़े।		कंपोज़िंग स्टिक को निचले केस के लगभग मध्य के पास रखना चाहिए, जिससे दाहिने हाथ को यथासंभव कम दूर ही चलना पड़े।
पंक्ति ८२:		पंक्ति ८२:
	से करें। दूसरी पंक्ति में ञ्ा के नीचे च तथा ज हैं। इस पद्धति के ऊपर लिखा आधा अक्षर (अर्थात्‌ हल्‌) और नीचे लिखा अक्षर पूरा समझा जाता है।		से करें। दूसरी पंक्ति में ञ्ा के नीचे च तथा ज हैं। इस पद्धति के ऊपर लिखा आधा अक्षर (अर्थात्‌ हल्‌) और नीचे लिखा अक्षर पूरा समझा जाता है।

	देवनागरी के जिन अक्षरों में दाहिनी ओर खड़ी रेखा है उनका आधा बनाना सरल है; केवल खड़ी रेखा छोड़ दी जाती है। इस प्रकार हमें ख् , ग्, ध् , च् , ज्, ञ् , ण्, त्, थ् , ध् , न् , प् , ब् , भ् , म् , य् , ल् , व् , श् , ष् , स् , मिल जाते हैं। शेष अक्षरों में से क, झ, फ, ह की दाहिनी आरेवाली टाँग को सीधी और छोटी कर देने से काम चल जाता है, यथा क्, झ्, फ्, ह्‌। इनमें से अंतिम अर्थात्‌ ह का आधा रूप, हाल ही में चला है; इसे संभवत: मोनोटाइपवालों ने चलाया है। अब बच जाते हैं 1० अक्षर : ङ, छ, ट, ठ, ड, ड़, ढ, ढ़, द तथा र। इनके आधे बनाने की कोई सुगम रीति नहीं निकल पाई है, यद्यपि आवश्यकता पड़ने पर हल्‌ लगाकर काम चला ही लिया जाता है। उत्तर प्रदेश की नागरी लिपि सुधार समिति (~~1९54~~) ने तो सुझाव दिया था कि जहाँ कही इन अक्षरों के आधे का कम पड़े वहाँ हल्‌ से काम लिया जाए, परंतु जनता के एक महत्वपूर्ण अंग को यह बात पसंद नहीं आई।		देवनागरी के जिन अक्षरों में दाहिनी ओर खड़ी रेखा है उनका आधा बनाना सरल है; केवल खड़ी रेखा छोड़ दी जाती है। इस प्रकार हमें ख् , ग्, ध् , च् , ज्, ञ् , ण्, त्, थ् , ध् , न् , प् , ब् , भ् , म् , य् , ल् , व् , श् , ष् , स् , मिल जाते हैं। शेष अक्षरों में से क, झ, फ, ह की दाहिनी आरेवाली टाँग को सीधी और छोटी कर देने से काम चल जाता है, यथा क्, झ्, फ्, ह्‌। इनमें से अंतिम अर्थात्‌ ह का आधा रूप, हाल ही में चला है; इसे संभवत: मोनोटाइपवालों ने चलाया है। अब बच जाते हैं 1० अक्षर : ङ, छ, ट, ठ, ड, ड़, ढ, ढ़, द तथा र। इनके आधे बनाने की कोई सुगम रीति नहीं निकल पाई है, यद्यपि आवश्यकता पड़ने पर हल्‌ लगाकर काम चला ही लिया जाता है। उत्तर प्रदेश की नागरी लिपि सुधार समिति (1954) ने तो सुझाव दिया था कि जहाँ कही इन अक्षरों के आधे का कम पड़े वहाँ हल्‌ से काम लिया जाए, परंतु जनता के एक महत्वपूर्ण अंग को यह बात पसंद नहीं आई।

	जब पूर्वोक्त अक्षरों का आधा बन नहीं पाता, और हल्‌ का प्रयोग पसंद नहीं होता, तब अक्षरों को ऊपर नीचे लिखने की प्रथा अपनानी पड़ती है। ये संयुक्ताक्षर कहलाते हैं। उदाहरण के लिए द पर विचार करें। आधे द के बाद क, ख, ग आदि में जो अक्षर आ सकते हैं उनमें से प्रत्येक के लिए पृथक संयुक्त अक्षर काटाइप रखना पड़ता है। उदाहरणार्थ		जब पूर्वोक्त अक्षरों का आधा बन नहीं पाता, और हल्‌ का प्रयोग पसंद नहीं होता, तब अक्षरों को ऊपर नीचे लिखने की प्रथा अपनानी पड़ती है। ये संयुक्ताक्षर कहलाते हैं। उदाहरण के लिए द पर विचार करें। आधे द के बाद क, ख, ग आदि में जो अक्षर आ सकते हैं उनमें से प्रत्येक के लिए पृथक संयुक्त अक्षर काटाइप रखना पड़ता है। उदाहरणार्थ
पंक्ति १०८:		पंक्ति १०८:

	==सुगम छपाई के लिए लिपि में सुधार==		==सुगम छपाई के लिए लिपि में सुधार==
	यह सर्वमान्य है कि हमारी नागरी लिपि अन्य लिपियों की तुलना में बहुत वैज्ञानिक है। परंतु इसमें कुछ त्रुटियाँ भी हैं। एक तो यह कि सभी इकारांत शब्दों के उच्चारण में इ का उच्चारण अंत में होता है, परंतु मात्रा लिखी जाती है पहले, जैसे बुद्धि। बुद्धि के उच्चारण में स्पष्टतया पहले बुद् का उच्चारण होता है, फिर जिह्वा ध्‌ के स्थान पर जाती है और अंत इ से मिलकर उसका उच्चारण होता है; परंतु प्रचलित शैली में इ की मात्रा पहले लिखी जाती है। इकारांत कहने से ही बोध होता है कि इ अंत में है। इसी विचार से नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, ~~1९54~~) ने प्रस्तावित किया कि इ की मात्रा भी अक्षरों के दाहिनी ओर लिखी जाए। परंतु नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, ~~1९56~~) ने इस प्रस्ताव को रद्द कर दिया, क्योंकि यह जनता को पसंद नहीं था और उनका कहना था कि ग्े तथा ो में विशेष अंतर न होने से अंततोगत्वा भाषा भ्रष्ट हो जाएगी। यद्यपि अँग्रेजी लिखने में a तथा ड्ड का भेद केवल खड़ी रेखा की लंबाई पर निर्भर है, और प्रस्तावित शैली में ह्रस्व मात्रा को बहुत छोटी और दीर्घ मात्रा को बहुत लंबी बनाना भी संभव था, यथा		यह सर्वमान्य है कि हमारी नागरी लिपि अन्य लिपियों की तुलना में बहुत वैज्ञानिक है। परंतु इसमें कुछ त्रुटियाँ भी हैं। एक तो यह कि सभी इकारांत शब्दों के उच्चारण में इ का उच्चारण अंत में होता है, परंतु मात्रा लिखी जाती है पहले, जैसे बुद्धि। बुद्धि के उच्चारण में स्पष्टतया पहले बुद् का उच्चारण होता है, फिर जिह्वा ध्‌ के स्थान पर जाती है और अंत इ से मिलकर उसका उच्चारण होता है; परंतु प्रचलित शैली में इ की मात्रा पहले लिखी जाती है। इकारांत कहने से ही बोध होता है कि इ अंत में है। इसी विचार से नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, 1954) ने प्रस्तावित किया कि इ की मात्रा भी अक्षरों के दाहिनी ओर लिखी जाए। परंतु नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, 1956) ने इस प्रस्ताव को रद्द कर दिया, क्योंकि यह जनता को पसंद नहीं था और उनका कहना था कि ग्े तथा ो में विशेष अंतर न होने से अंततोगत्वा भाषा भ्रष्ट हो जाएगी। यद्यपि अँग्रेजी लिखने में a तथा ड्ड का भेद केवल खड़ी रेखा की लंबाई पर निर्भर है, और प्रस्तावित शैली में ह्रस्व मात्रा को बहुत छोटी और दीर्घ मात्रा को बहुत लंबी बनाना भी संभव था, यथा

	==की री टी==		==की री टी==

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पंक्ति २४:		पंक्ति २४:
	कंपोज़िंग मुद्रणालयों (छापेखानों) में उस क्रिया को कहते हैं जिसमें टाइप छपाई के लिए क्रमानुसार रखा जाता है। इस काम के लिए एक छाटे उपकरण की आवश्यकता पड़ती है जिसे कंपोज़िंग स्टिक कहते हैं। यह लगभग 1० इंच लंबी और 2 इंच चौड़ी एक प्रकार की तश्तरी होती है जो केवल तीन ओर से घिरी रहती है। इनमें से दो ओर की दीवारें अचल रहती हैं, परंतु तीसरी ओर की दीवार किसी भी स्थान में कसी जा सकती है, जिससे भीतर की चौड़ाई इच्छानुसार नापी जा सकती है। इस स्टिक में टाइप एक-एक करके रखे जाते हैं। प्रत्येक टाइप के पार्श्व में एक खाँचा कटा रहता है, जिसे निक कहते हैं। टाइप लकड़ी की बड़ी-बड़ी खानेदार तश्तरियों में रखे रहते हैं जिनको केस कहते हैं। केस लगभग 32।। इंच लंबा, 14।। इंच और और 11/3 इंच गहरा होता है। प्रत्येक केस में कई घर रहते हैं और प्रत्येक घर में एक प्रकार के टाइप रहते हैं। इसलिए टाइप उठाते समय टाइप की जाँच नहीं करनी पड़ती। उदाहरणत:, यदि क को स्टिक में रखना है तो क वाले खाने से टाइप उठा लिया जाएगा। और उसे स्टिक में इस प्रकार रखा जाएग कि निक बाएँ हाथ के अँगूठे की ओर पड़े। इसी हाथ से स्टिक पकड़ी जाती है। इसलिए अँगूठे से छूते ही पता चला जाता है कि टाइप ठीक रखा गया या नहीं। इस प्रकार अनुभवी कंपोज़िटर (कंपोज़िंग का काम करनेवाला व्यक्ति कंपोज़िटर कहलाता है) केवल पांडुलिपि पर दृष्टि जमाए बड़ी शीघ्रता से कंपोज़ करता चला जाता है।		कंपोज़िंग मुद्रणालयों (छापेखानों) में उस क्रिया को कहते हैं जिसमें टाइप छपाई के लिए क्रमानुसार रखा जाता है। इस काम के लिए एक छाटे उपकरण की आवश्यकता पड़ती है जिसे कंपोज़िंग स्टिक कहते हैं। यह लगभग 1० इंच लंबी और 2 इंच चौड़ी एक प्रकार की तश्तरी होती है जो केवल तीन ओर से घिरी रहती है। इनमें से दो ओर की दीवारें अचल रहती हैं, परंतु तीसरी ओर की दीवार किसी भी स्थान में कसी जा सकती है, जिससे भीतर की चौड़ाई इच्छानुसार नापी जा सकती है। इस स्टिक में टाइप एक-एक करके रखे जाते हैं। प्रत्येक टाइप के पार्श्व में एक खाँचा कटा रहता है, जिसे निक कहते हैं। टाइप लकड़ी की बड़ी-बड़ी खानेदार तश्तरियों में रखे रहते हैं जिनको केस कहते हैं। केस लगभग 32।। इंच लंबा, 14।। इंच और और 11/3 इंच गहरा होता है। प्रत्येक केस में कई घर रहते हैं और प्रत्येक घर में एक प्रकार के टाइप रहते हैं। इसलिए टाइप उठाते समय टाइप की जाँच नहीं करनी पड़ती। उदाहरणत:, यदि क को स्टिक में रखना है तो क वाले खाने से टाइप उठा लिया जाएगा। और उसे स्टिक में इस प्रकार रखा जाएग कि निक बाएँ हाथ के अँगूठे की ओर पड़े। इसी हाथ से स्टिक पकड़ी जाती है। इसलिए अँगूठे से छूते ही पता चला जाता है कि टाइप ठीक रखा गया या नहीं। इस प्रकार अनुभवी कंपोज़िटर (कंपोज़िंग का काम करनेवाला व्यक्ति कंपोज़िटर कहलाता है) केवल पांडुलिपि पर दृष्टि जमाए बड़ी शीघ्रता से कंपोज़ करता चला जाता है।

	केसों में घर (खाने) बराबर नहीं होते। जिन अक्षरों की आवश्यकता अधिक पड़ती है वे बड़े रहते हैं और वे उस केस में रहते हैं जो कंपोजिटर के समीप रहता है। अंग्रेज़ी कंपोज़िग में केवल दो केसों से काम चल जाता है। पासवाले केस को निचला (लोअर केस) कहते हैं; दूसरे केस को ऊपरी केस (अपर केस) कहा जाता है, क्योंकि वह कुछ अधिक तिरछा और निचले केस के ऊपरी माथे से सटाकर रखा जाता है। अँग्रेजी के निचले केस में साधारणत: 53 खाने रहते हैं; ऊपरी केस में ९८ अक्षर रहते हैं। हिंदी की कंपोज़िंग में दो केसों से काम नही चलता, चार केसों की आवश्यकता पड़ती है-निचला, ऊपरी, दायाँ, बायाँ। इनमें क्रमानुसार और घर रहते हैं। फिर, जैसा चित्रों से स्पष्ट है, कुछ घरों में एक से अधिक प्रकार के टाइप रहते हैं।		केसों में घर (खाने) बराबर नहीं होते। जिन अक्षरों की आवश्यकता अधिक पड़ती है वे बड़े रहते हैं और वे उस केस में रहते हैं जो कंपोजिटर के समीप रहता है। अंग्रेज़ी कंपोज़िग में केवल दो केसों से काम चल जाता है। पासवाले केस को निचला (लोअर केस) कहते हैं; दूसरे केस को ऊपरी केस (अपर केस) कहा जाता है, क्योंकि वह कुछ अधिक तिरछा और निचले केस के ऊपरी माथे से सटाकर रखा जाता है। अँग्रेजी के निचले केस में साधारणत: 53 खाने रहते हैं; ऊपरी केस में ९8 अक्षर रहते हैं। हिंदी की कंपोज़िंग में दो केसों से काम नही चलता, चार केसों की आवश्यकता पड़ती है-निचला, ऊपरी, दायाँ, बायाँ। इनमें क्रमानुसार और घर रहते हैं। फिर, जैसा चित्रों से स्पष्ट है, कुछ घरों में एक से अधिक प्रकार के टाइप रहते हैं।

	कंपोज़िंग स्टिक को निचले केस के लगभग मध्य के पास रखना चाहिए, जिससे दाहिने हाथ को यथासंभव कम दूर ही चलना पड़े।		कंपोज़िंग स्टिक को निचले केस के लगभग मध्य के पास रखना चाहिए, जिससे दाहिने हाथ को यथासंभव कम दूर ही चलना पड़े।
पंक्ति ६९:		पंक्ति ६९:
	इस रीति से काम तो चल जाता है, परंतु अँग्रेजी की कंपोज़िग की तुलना में, जिसमें कहीं चूल नहीं बैठाना पड़ता और केवल इटैलिक एफ़ या जे में कर्न रहता है, देवनागरी की कंपोज़िंग के समय अधिक लगता है। फिर, बगल से बिठाई गई मात्राएँ बहुधा टूट जाती हैं। कारण यह है कि जहाँ प्रधान टाइप की चूल पर बगल से आकर मात्रा बैठती है वहाँ टाइपों की ऊँचाइयों में कुछ अंतर रह जाने से मात्रावाले टाइप का एक अंग बिना आधार का रह जाता है और छपाई के समय दाब पड़ने पर मात्रा कहीं भी न टूटी हो। गीता प्रेस (गोरखपुर) से छपी गीता में प्रशंसनीय प्रयत्न किया गया है कि कहीं अशुद्धि न होने पाए और जहाँ कहीं भी मात्रा टूट गई है अथवा कोई अन्य अशुद्धि हो गई वहाँ छपी पुस्तक में हाथ से संशोधन कर दिया गया है; परंतु इतनी सावधानी बरतने पर भी कहीं-कहीं मात्रा के कारण उत्पन्न हुई अशुद्धि (कम से कम मेरी प्रति में, जो एकादश संस्करण की है) रह गई है।		इस रीति से काम तो चल जाता है, परंतु अँग्रेजी की कंपोज़िग की तुलना में, जिसमें कहीं चूल नहीं बैठाना पड़ता और केवल इटैलिक एफ़ या जे में कर्न रहता है, देवनागरी की कंपोज़िंग के समय अधिक लगता है। फिर, बगल से बिठाई गई मात्राएँ बहुधा टूट जाती हैं। कारण यह है कि जहाँ प्रधान टाइप की चूल पर बगल से आकर मात्रा बैठती है वहाँ टाइपों की ऊँचाइयों में कुछ अंतर रह जाने से मात्रावाले टाइप का एक अंग बिना आधार का रह जाता है और छपाई के समय दाब पड़ने पर मात्रा कहीं भी न टूटी हो। गीता प्रेस (गोरखपुर) से छपी गीता में प्रशंसनीय प्रयत्न किया गया है कि कहीं अशुद्धि न होने पाए और जहाँ कहीं भी मात्रा टूट गई है अथवा कोई अन्य अशुद्धि हो गई वहाँ छपी पुस्तक में हाथ से संशोधन कर दिया गया है; परंतु इतनी सावधानी बरतने पर भी कहीं-कहीं मात्रा के कारण उत्पन्न हुई अशुद्धि (कम से कम मेरी प्रति में, जो एकादश संस्करण की है) रह गई है।

	बगल से चूल बैठाने के कारण देवनागरी में पर्याप्त छोटे टाइप नहीं मिलते। अँग्रेजी में 4।। पॉइंट तक में, हाथ से कंपोज़ के लिए मैटर से, छपाई सुविधासहित हो सकती है और 3 पॉइंट तक का टाइप बनता है, परंतु हिंदी में 6 पॉइंट का टाइप भी अभी किसी ग्रंथ के छपने में प्रयुक्त नहीं किया जा सकता है। कोश आदि की छपाई में इससे बड़ी कठिनाई पड़ती है। यदि हिंदी-शब्द-सागर, जिसमें 4,3०० पृष्ठ हैं, 12 पॉइंट टाइप में लेडयुक्त छपने के बदले 6 पॉइंट ठोस में छप सकता तो कुल सामग्री ~~८००~~ पृष्ठों में ही आ जाती और इसका मूल्य भी पंचमांश हो जाता है। इससे हिंदी की जो सेवा होती उसकी कल्पना पाठक स्वयं कर सकते हैं। कोश आदि लगातार घंटों तक नहीं पढ़े जाते; दो चार मिनट में काम चल जाता है। इसलिए कोश के छोटे टाइप से आँखों पर विशेष बल नहीं पड़ता। बेब्स्टर के प्रसिद्ध अँग्रेजी कोश में अधिकतर 5 पॉइंट का टाइप व्यवहृत हुआ है जिससे एक इंच मेें 14 पंक्तियाँ आ जाती हैं। यदि यह भी हिंदी विश्वकोश की भाँति 12 पॉइंट में लेडयुक्त छपता तो दो जिल्दों के बदले यह उतनी ही बड़ी तथा उतनी ही मोटी 14 जिल्दों में संपूर्ण होता।		बगल से चूल बैठाने के कारण देवनागरी में पर्याप्त छोटे टाइप नहीं मिलते। अँग्रेजी में 4।। पॉइंट तक में, हाथ से कंपोज़ के लिए मैटर से, छपाई सुविधासहित हो सकती है और 3 पॉइंट तक का टाइप बनता है, परंतु हिंदी में 6 पॉइंट का टाइप भी अभी किसी ग्रंथ के छपने में प्रयुक्त नहीं किया जा सकता है। कोश आदि की छपाई में इससे बड़ी कठिनाई पड़ती है। यदि हिंदी-शब्द-सागर, जिसमें 4,3०० पृष्ठ हैं, 12 पॉइंट टाइप में लेडयुक्त छपने के बदले 6 पॉइंट ठोस में छप सकता तो कुल सामग्री 8०० पृष्ठों में ही आ जाती और इसका मूल्य भी पंचमांश हो जाता है। इससे हिंदी की जो सेवा होती उसकी कल्पना पाठक स्वयं कर सकते हैं। कोश आदि लगातार घंटों तक नहीं पढ़े जाते; दो चार मिनट में काम चल जाता है। इसलिए कोश के छोटे टाइप से आँखों पर विशेष बल नहीं पड़ता। बेब्स्टर के प्रसिद्ध अँग्रेजी कोश में अधिकतर 5 पॉइंट का टाइप व्यवहृत हुआ है जिससे एक इंच मेें 14 पंक्तियाँ आ जाती हैं। यदि यह भी हिंदी विश्वकोश की भाँति 12 पॉइंट में लेडयुक्त छपता तो दो जिल्दों के बदले यह उतनी ही बड़ी तथा उतनी ही मोटी 14 जिल्दों में संपूर्ण होता।

	==संयुक्त अक्षरों से कठिनाई==		==संयुक्त अक्षरों से कठिनाई==

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2011-08-18T08:16:44Z

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पंक्ति ३०:		पंक्ति ३०:
	जब स्टिक में एक पंक्ति लगभग पूरी हो जाती है तब पंक्ति की लंबाई को घटा बढ़ाकर उसे स्टिक की भीतरी चौड़ाई के ठीक बराबर करना पड़ता है (अवश्य ही स्टिक की चौड़ाई आवश्यकतानुसार पहले से ही ठीक नाप कर ली जाती है)। लाइन की लंबाई ठीक करने को 'जस्टिफ़ाई' करना कहते हैं। इसके लिए शब्दों के बीच लगे धातु या पतले टुकड़े लगाए जाते हैं। अच्छे कारीगर ऐसा प्रबंध करते हैं कि शब्दों के बीच के सब स्थान प्राय: बराबर रहें।		जब स्टिक में एक पंक्ति लगभग पूरी हो जाती है तब पंक्ति की लंबाई को घटा बढ़ाकर उसे स्टिक की भीतरी चौड़ाई के ठीक बराबर करना पड़ता है (अवश्य ही स्टिक की चौड़ाई आवश्यकतानुसार पहले से ही ठीक नाप कर ली जाती है)। लाइन की लंबाई ठीक करने को 'जस्टिफ़ाई' करना कहते हैं। इसके लिए शब्दों के बीच लगे धातु या पतले टुकड़े लगाए जाते हैं। अच्छे कारीगर ऐसा प्रबंध करते हैं कि शब्दों के बीच के सब स्थान प्राय: बराबर रहें।

	जब एक पंक्ति कंपोज़ हो जाती है तब दूसरी पंक्ति कंपोज़ की जाती है, परंतु बहुधा पंक्तियों के बीच कुछ अतिरिक्त स्थान छोड़ने के लिए आदेश रहता है। तब एक पंक्ति के कंपोज़ होने के बाद और दूसरी की कंपोज़िंग आरंभ करने के पहले धातु का चिपटा टुकड़ा डाल दिया जाता है, जिसे लेड कहते हैं। लेडों की मोटाई साधारणत: 3 पॉइंट (3/७2 इंच) होती है। पंक्तियों के बीच अधिक स्थान की आवश्यकता होने पर दो-दो लेड डाल दिए जाते हैं। जिस कंपोज़िंग में पंक्तियों के बीच लेड नहीं डाला जाता उसे ठोस कंपोज़िग कहते हैं। स्मरण रहे कि देवनागरी के कुछ टाइपों में मात्राएँ टाइप के शरीर (बॉडी) से बाहर बढ़ी रहती हैं, इसलिए बिना लेड लगाए उनसे कंपोज़ करने पर मात्राएँ टूट जाती हैं। इस पुस्तक में कंपोज़िंग बारह पॉइंट के टाइप में ठोस की गई है; इसमें मात्राएँ टाइप के शरीर से बाहर नहीं बढ़ी हैं।		जब एक पंक्ति कंपोज़ हो जाती है तब दूसरी पंक्ति कंपोज़ की जाती है, परंतु बहुधा पंक्तियों के बीच कुछ अतिरिक्त स्थान छोड़ने के लिए आदेश रहता है। तब एक पंक्ति के कंपोज़ होने के बाद और दूसरी की कंपोज़िंग आरंभ करने के पहले धातु का चिपटा टुकड़ा डाल दिया जाता है, जिसे लेड कहते हैं। लेडों की मोटाई साधारणत: 3 पॉइंट (3/72 इंच) होती है। पंक्तियों के बीच अधिक स्थान की आवश्यकता होने पर दो-दो लेड डाल दिए जाते हैं। जिस कंपोज़िंग में पंक्तियों के बीच लेड नहीं डाला जाता उसे ठोस कंपोज़िग कहते हैं। स्मरण रहे कि देवनागरी के कुछ टाइपों में मात्राएँ टाइप के शरीर (बॉडी) से बाहर बढ़ी रहती हैं, इसलिए बिना लेड लगाए उनसे कंपोज़ करने पर मात्राएँ टूट जाती हैं। इस पुस्तक में कंपोज़िंग बारह पॉइंट के टाइप में ठोस की गई है; इसमें मात्राएँ टाइप के शरीर से बाहर नहीं बढ़ी हैं।

	जब इतनी पंक्तियाँ कंपोज़ हो जाती हैं कि स्टिक प्राय: भर जाती है तब कुल कंपोज़ किए टाइपों को (जिसे मैटर कहते हैं) निकालकर एक छिछली तश्तरी में रख देते हैं। इस तश्तरी को गैली कहते हैं। गैली के तीन ओर लगभग आध इंच ऊँची, खड़ी दीवारें रहती हैं। गैली को कुछ तिरछा रखा जाता है जिसमें टाइप लुढ़कने न पाए। स्टिक से मैटर निकालते समय बड़ी सावधानी से उसे चारों ओर से अँगुलियों का सहारा देना पड़ता है जिसमें टाइप बिखरने न पाएँ।		जब इतनी पंक्तियाँ कंपोज़ हो जाती हैं कि स्टिक प्राय: भर जाती है तब कुल कंपोज़ किए टाइपों को (जिसे मैटर कहते हैं) निकालकर एक छिछली तश्तरी में रख देते हैं। इस तश्तरी को गैली कहते हैं। गैली के तीन ओर लगभग आध इंच ऊँची, खड़ी दीवारें रहती हैं। गैली को कुछ तिरछा रखा जाता है जिसमें टाइप लुढ़कने न पाए। स्टिक से मैटर निकालते समय बड़ी सावधानी से उसे चारों ओर से अँगुलियों का सहारा देना पड़ता है जिसमें टाइप बिखरने न पाएँ।
पंक्ति ६३:		पंक्ति ६३:
	#संयुक्ताक्षरों की बहुलता।		#संयुक्ताक्षरों की बहुलता।

	कंपोज़ करने की रीति से यह स्पष्ट है कि यदि टाइपों को किसी एक दूसरे की बगल में लगाना हो तभी कार्य सुगमता से हो सकता है। परंतु देवनागरी में इ, ई, उ, ऊ, ऋ, ए, ऐ, औ, अं, अँ, आँ, ऑ, की मात्राएँ (अर्थात्‌ , ी, ु, ू, ृ, े, ै, ो, ौ, ं, ँ, ाँ ॉ) और ( ्‌ ) ये अक्षरों के ऊपर तथा नीचे आवश्यकतानुसार मात्राएँ तथा स्पेस कंपोज़ किए जाते हैं, अर्थात्‌ एक पंक्ति शब्दावली कंपोज़ करने के लिए वस्तुत: पंक्तियाँ कंपोज़ करनी पड़ती हैं; एक में ऊपर लगनेवाली मात्राएँ तथा स्पेस, जैसा चित्र से स्पष्ट हैं। इस शैली में कुं या इसी प्रकार के अन्य मात्रायुक्त अक्षर कंपोज़ करने के लिए कम से कम तीन टुकड़े, और अक्षर से मात्राएँ छोटी होने पर मात्राओं को बीच में लाने के लिए चार अन्य स्पेसों (धातु के टुकड़ों) की आवश्यकता पड़ती है। इसलिए ऐसी कंपोज़िंग में समय अधिक लगता है। 12 तथा 16 पॉइंट के अक्षरों में बंबइया शैली का प्रयोग प्राय: नहीं होता, क्योंकि उनमें मात्राओं को इतनी छोटी टुकड़ियों पर रखना पड़ता है कि उनको उठाना और स्टिक में बैठाना कठिन कार्य हो जाता है। (1 उ पॉइंट 1/७2 इंच)।		कंपोज़ करने की रीति से यह स्पष्ट है कि यदि टाइपों को किसी एक दूसरे की बगल में लगाना हो तभी कार्य सुगमता से हो सकता है। परंतु देवनागरी में इ, ई, उ, ऊ, ऋ, ए, ऐ, औ, अं, अँ, आँ, ऑ, की मात्राएँ (अर्थात्‌ , ी, ु, ू, ृ, े, ै, ो, ौ, ं, ँ, ाँ ॉ) और ( ्‌ ) ये अक्षरों के ऊपर तथा नीचे आवश्यकतानुसार मात्राएँ तथा स्पेस कंपोज़ किए जाते हैं, अर्थात्‌ एक पंक्ति शब्दावली कंपोज़ करने के लिए वस्तुत: पंक्तियाँ कंपोज़ करनी पड़ती हैं; एक में ऊपर लगनेवाली मात्राएँ तथा स्पेस, जैसा चित्र से स्पष्ट हैं। इस शैली में कुं या इसी प्रकार के अन्य मात्रायुक्त अक्षर कंपोज़ करने के लिए कम से कम तीन टुकड़े, और अक्षर से मात्राएँ छोटी होने पर मात्राओं को बीच में लाने के लिए चार अन्य स्पेसों (धातु के टुकड़ों) की आवश्यकता पड़ती है। इसलिए ऐसी कंपोज़िंग में समय अधिक लगता है। 12 तथा 16 पॉइंट के अक्षरों में बंबइया शैली का प्रयोग प्राय: नहीं होता, क्योंकि उनमें मात्राओं को इतनी छोटी टुकड़ियों पर रखना पड़ता है कि उनको उठाना और स्टिक में बैठाना कठिन कार्य हो जाता है। (1 उ पॉइंट 1/72 इंच)।

	12 तथा 16 पॉइंट के टाइपों के लिए साधारणत: 'अखंड' शैली का प्रयोग होता है। इसमें अक्षर और बार-बार आनेवाली मात्राएँ एक साथ ढली रहती हैं। उदाहरणत: टाइपों में क, कु, कू, कृ, के, कै अक्षर भी ढले मिलेंगे। परंतु इससे टाइपों की संख्या छह गुनी हो जाती है। इतना ही नहीं, जब इन मात्राओं के साथ अनुस्वार, रेफ आदि का भी प्रयोग करना पड़ता है जब ऐसे कु की आवश्यकता पड़ती है जिसके ऊपर अनुस्वार (बिंदी) लग सके। इसके लिए टाइप के माथे पर चूल कटा रहता है और बगल के नीचे से धातु कटी रहती है। इसी बगल में धातु का दूसरा टुकड़ा आ बैठता है। इस दूसरे टुकड़े में एक अंग एक बगल बिना पेंदी का सहारा पाए बढ़ा रहता है, जो प्रधान अक्षर की चूल पर जा बैठता है। चित्र से यह बात स्पष्ट हो जाएगी। टाइप के मुखड़े के उस भाग को कर्न कहते हैं जो शरीर के बाहर बढ़ा रहता है ।		12 तथा 16 पॉइंट के टाइपों के लिए साधारणत: 'अखंड' शैली का प्रयोग होता है। इसमें अक्षर और बार-बार आनेवाली मात्राएँ एक साथ ढली रहती हैं। उदाहरणत: टाइपों में क, कु, कू, कृ, के, कै अक्षर भी ढले मिलेंगे। परंतु इससे टाइपों की संख्या छह गुनी हो जाती है। इतना ही नहीं, जब इन मात्राओं के साथ अनुस्वार, रेफ आदि का भी प्रयोग करना पड़ता है जब ऐसे कु की आवश्यकता पड़ती है जिसके ऊपर अनुस्वार (बिंदी) लग सके। इसके लिए टाइप के माथे पर चूल कटा रहता है और बगल के नीचे से धातु कटी रहती है। इसी बगल में धातु का दूसरा टुकड़ा आ बैठता है। इस दूसरे टुकड़े में एक अंग एक बगल बिना पेंदी का सहारा पाए बढ़ा रहता है, जो प्रधान अक्षर की चूल पर जा बैठता है। चित्र से यह बात स्पष्ट हो जाएगी। टाइप के मुखड़े के उस भाग को कर्न कहते हैं जो शरीर के बाहर बढ़ा रहता है ।

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	#संयुक्ताक्षरों की बहुलता।		#संयुक्ताक्षरों की बहुलता।

	कंपोज़ करने की रीति से यह स्पष्ट है कि यदि टाइपों को किसी एक दूसरे की बगल में लगाना हो तभी कार्य सुगमता से हो सकता है। परंतु देवनागरी में इ, ई, उ, ऊ, ऋ, ए, ऐ, औ, अं, अँ, आँ, ऑ, की मात्राएँ (अर्थात्‌ , ी, ु, ू, ृ, े, ै, ो, ौ, ं, ँ, ाँ ॉ) और ( ्‌ ) ये अक्षरों के ऊपर तथा नीचे आवश्यकतानुसार मात्राएँ तथा स्पेस कंपोज़ किए जाते हैं, अर्थात्‌ एक पंक्ति शब्दावली कंपोज़ करने के लिए वस्तुत: पंक्तियाँ कंपोज़ करनी पड़ती हैं; एक में ऊपर लगनेवाली मात्राएँ तथा स्पेस, जैसा चित्र से स्पष्ट हैं। इस शैली में कुं या इसी प्रकार के अन्य मात्रायुक्त अक्षर कंपोज़ करने के लिए कम से कम तीन टुकड़े, और अक्षर से मात्राएँ छोटी होने पर मात्राओं को बीच में लाने के लिए चार अन्य स्पेसों (धातु के टुकड़ों) की आवश्यकता पड़ती है। इसलिए ऐसी कंपोज़िंग में समय अधिक लगता है। 12 तथा 1६ पॉइंट के अक्षरों में बंबइया शैली का प्रयोग प्राय: नहीं होता, क्योंकि उनमें मात्राओं को इतनी छोटी टुकड़ियों पर रखना पड़ता है कि उनको उठाना और स्टिक में बैठाना कठिन कार्य हो जाता है। (1 उ पॉइंट 1/७2 इंच)।		कंपोज़ करने की रीति से यह स्पष्ट है कि यदि टाइपों को किसी एक दूसरे की बगल में लगाना हो तभी कार्य सुगमता से हो सकता है। परंतु देवनागरी में इ, ई, उ, ऊ, ऋ, ए, ऐ, औ, अं, अँ, आँ, ऑ, की मात्राएँ (अर्थात्‌ , ी, ु, ू, ृ, े, ै, ो, ौ, ं, ँ, ाँ ॉ) और ( ्‌ ) ये अक्षरों के ऊपर तथा नीचे आवश्यकतानुसार मात्राएँ तथा स्पेस कंपोज़ किए जाते हैं, अर्थात्‌ एक पंक्ति शब्दावली कंपोज़ करने के लिए वस्तुत: पंक्तियाँ कंपोज़ करनी पड़ती हैं; एक में ऊपर लगनेवाली मात्राएँ तथा स्पेस, जैसा चित्र से स्पष्ट हैं। इस शैली में कुं या इसी प्रकार के अन्य मात्रायुक्त अक्षर कंपोज़ करने के लिए कम से कम तीन टुकड़े, और अक्षर से मात्राएँ छोटी होने पर मात्राओं को बीच में लाने के लिए चार अन्य स्पेसों (धातु के टुकड़ों) की आवश्यकता पड़ती है। इसलिए ऐसी कंपोज़िंग में समय अधिक लगता है। 12 तथा 16 पॉइंट के अक्षरों में बंबइया शैली का प्रयोग प्राय: नहीं होता, क्योंकि उनमें मात्राओं को इतनी छोटी टुकड़ियों पर रखना पड़ता है कि उनको उठाना और स्टिक में बैठाना कठिन कार्य हो जाता है। (1 उ पॉइंट 1/७2 इंच)।

	12 तथा 1६ पॉइंट के टाइपों के लिए साधारणत: 'अखंड' शैली का प्रयोग होता है। इसमें अक्षर और बार-बार आनेवाली मात्राएँ एक साथ ढली रहती हैं। उदाहरणत: टाइपों में क, कु, कू, कृ, के, कै अक्षर भी ढले मिलेंगे। परंतु इससे टाइपों की संख्या छह गुनी हो जाती है। इतना ही नहीं, जब इन मात्राओं के साथ अनुस्वार, रेफ आदि का भी प्रयोग करना पड़ता है जब ऐसे कु की आवश्यकता पड़ती है जिसके ऊपर अनुस्वार (बिंदी) लग सके। इसके लिए टाइप के माथे पर चूल कटा रहता है और बगल के नीचे से धातु कटी रहती है। इसी बगल में धातु का दूसरा टुकड़ा आ बैठता है। इस दूसरे टुकड़े में एक अंग एक बगल बिना पेंदी का सहारा पाए बढ़ा रहता है, जो प्रधान अक्षर की चूल पर जा बैठता है। चित्र से यह बात स्पष्ट हो जाएगी। टाइप के मुखड़े के उस भाग को कर्न कहते हैं जो शरीर के बाहर बढ़ा रहता है ।		12 तथा 16 पॉइंट के टाइपों के लिए साधारणत: 'अखंड' शैली का प्रयोग होता है। इसमें अक्षर और बार-बार आनेवाली मात्राएँ एक साथ ढली रहती हैं। उदाहरणत: टाइपों में क, कु, कू, कृ, के, कै अक्षर भी ढले मिलेंगे। परंतु इससे टाइपों की संख्या छह गुनी हो जाती है। इतना ही नहीं, जब इन मात्राओं के साथ अनुस्वार, रेफ आदि का भी प्रयोग करना पड़ता है जब ऐसे कु की आवश्यकता पड़ती है जिसके ऊपर अनुस्वार (बिंदी) लग सके। इसके लिए टाइप के माथे पर चूल कटा रहता है और बगल के नीचे से धातु कटी रहती है। इसी बगल में धातु का दूसरा टुकड़ा आ बैठता है। इस दूसरे टुकड़े में एक अंग एक बगल बिना पेंदी का सहारा पाए बढ़ा रहता है, जो प्रधान अक्षर की चूल पर जा बैठता है। चित्र से यह बात स्पष्ट हो जाएगी। टाइप के मुखड़े के उस भाग को कर्न कहते हैं जो शरीर के बाहर बढ़ा रहता है ।

	इस रीति से काम तो चल जाता है, परंतु अँग्रेजी की कंपोज़िग की तुलना में, जिसमें कहीं चूल नहीं बैठाना पड़ता और केवल इटैलिक एफ़ या जे में कर्न रहता है, देवनागरी की कंपोज़िंग के समय अधिक लगता है। फिर, बगल से बिठाई गई मात्राएँ बहुधा टूट जाती हैं। कारण यह है कि जहाँ प्रधान टाइप की चूल पर बगल से आकर मात्रा बैठती है वहाँ टाइपों की ऊँचाइयों में कुछ अंतर रह जाने से मात्रावाले टाइप का एक अंग बिना आधार का रह जाता है और छपाई के समय दाब पड़ने पर मात्रा कहीं भी न टूटी हो। गीता प्रेस (गोरखपुर) से छपी गीता में प्रशंसनीय प्रयत्न किया गया है कि कहीं अशुद्धि न होने पाए और जहाँ कहीं भी मात्रा टूट गई है अथवा कोई अन्य अशुद्धि हो गई वहाँ छपी पुस्तक में हाथ से संशोधन कर दिया गया है; परंतु इतनी सावधानी बरतने पर भी कहीं-कहीं मात्रा के कारण उत्पन्न हुई अशुद्धि (कम से कम मेरी प्रति में, जो एकादश संस्करण की है) रह गई है।		इस रीति से काम तो चल जाता है, परंतु अँग्रेजी की कंपोज़िग की तुलना में, जिसमें कहीं चूल नहीं बैठाना पड़ता और केवल इटैलिक एफ़ या जे में कर्न रहता है, देवनागरी की कंपोज़िंग के समय अधिक लगता है। फिर, बगल से बिठाई गई मात्राएँ बहुधा टूट जाती हैं। कारण यह है कि जहाँ प्रधान टाइप की चूल पर बगल से आकर मात्रा बैठती है वहाँ टाइपों की ऊँचाइयों में कुछ अंतर रह जाने से मात्रावाले टाइप का एक अंग बिना आधार का रह जाता है और छपाई के समय दाब पड़ने पर मात्रा कहीं भी न टूटी हो। गीता प्रेस (गोरखपुर) से छपी गीता में प्रशंसनीय प्रयत्न किया गया है कि कहीं अशुद्धि न होने पाए और जहाँ कहीं भी मात्रा टूट गई है अथवा कोई अन्य अशुद्धि हो गई वहाँ छपी पुस्तक में हाथ से संशोधन कर दिया गया है; परंतु इतनी सावधानी बरतने पर भी कहीं-कहीं मात्रा के कारण उत्पन्न हुई अशुद्धि (कम से कम मेरी प्रति में, जो एकादश संस्करण की है) रह गई है।

	बगल से चूल बैठाने के कारण देवनागरी में पर्याप्त छोटे टाइप नहीं मिलते। अँग्रेजी में 4।। पॉइंट तक में, हाथ से कंपोज़ के लिए मैटर से, छपाई सुविधासहित हो सकती है और 3 पॉइंट तक का टाइप बनता है, परंतु हिंदी में ६ पॉइंट का टाइप भी अभी किसी ग्रंथ के छपने में प्रयुक्त नहीं किया जा सकता है। कोश आदि की छपाई में इससे बड़ी कठिनाई पड़ती है। यदि हिंदी-शब्द-सागर, जिसमें 4,3०० पृष्ठ हैं, 12 पॉइंट टाइप में लेडयुक्त छपने के बदले ६ पॉइंट ठोस में छप सकता तो कुल सामग्री ८०० पृष्ठों में ही आ जाती और इसका मूल्य भी पंचमांश हो जाता है। इससे हिंदी की जो सेवा होती उसकी कल्पना पाठक स्वयं कर सकते हैं। कोश आदि लगातार घंटों तक नहीं पढ़े जाते; दो चार मिनट में काम चल जाता है। इसलिए कोश के छोटे टाइप से आँखों पर विशेष बल नहीं पड़ता। बेब्स्टर के प्रसिद्ध अँग्रेजी कोश में अधिकतर 5 पॉइंट का टाइप व्यवहृत हुआ है जिससे एक इंच मेें 14 पंक्तियाँ आ जाती हैं। यदि यह भी हिंदी विश्वकोश की भाँति 12 पॉइंट में लेडयुक्त छपता तो दो जिल्दों के बदले यह उतनी ही बड़ी तथा उतनी ही मोटी 14 जिल्दों में संपूर्ण होता।		बगल से चूल बैठाने के कारण देवनागरी में पर्याप्त छोटे टाइप नहीं मिलते। अँग्रेजी में 4।। पॉइंट तक में, हाथ से कंपोज़ के लिए मैटर से, छपाई सुविधासहित हो सकती है और 3 पॉइंट तक का टाइप बनता है, परंतु हिंदी में 6 पॉइंट का टाइप भी अभी किसी ग्रंथ के छपने में प्रयुक्त नहीं किया जा सकता है। कोश आदि की छपाई में इससे बड़ी कठिनाई पड़ती है। यदि हिंदी-शब्द-सागर, जिसमें 4,3०० पृष्ठ हैं, 12 पॉइंट टाइप में लेडयुक्त छपने के बदले 6 पॉइंट ठोस में छप सकता तो कुल सामग्री ८०० पृष्ठों में ही आ जाती और इसका मूल्य भी पंचमांश हो जाता है। इससे हिंदी की जो सेवा होती उसकी कल्पना पाठक स्वयं कर सकते हैं। कोश आदि लगातार घंटों तक नहीं पढ़े जाते; दो चार मिनट में काम चल जाता है। इसलिए कोश के छोटे टाइप से आँखों पर विशेष बल नहीं पड़ता। बेब्स्टर के प्रसिद्ध अँग्रेजी कोश में अधिकतर 5 पॉइंट का टाइप व्यवहृत हुआ है जिससे एक इंच मेें 14 पंक्तियाँ आ जाती हैं। यदि यह भी हिंदी विश्वकोश की भाँति 12 पॉइंट में लेडयुक्त छपता तो दो जिल्दों के बदले यह उतनी ही बड़ी तथा उतनी ही मोटी 14 जिल्दों में संपूर्ण होता।

	==संयुक्त अक्षरों से कठिनाई==		==संयुक्त अक्षरों से कठिनाई==
पंक्ति १०८:		पंक्ति १०८:

	==सुगम छपाई के लिए लिपि में सुधार==		==सुगम छपाई के लिए लिपि में सुधार==
	यह सर्वमान्य है कि हमारी नागरी लिपि अन्य लिपियों की तुलना में बहुत वैज्ञानिक है। परंतु इसमें कुछ त्रुटियाँ भी हैं। एक तो यह कि सभी इकारांत शब्दों के उच्चारण में इ का उच्चारण अंत में होता है, परंतु मात्रा लिखी जाती है पहले, जैसे बुद्धि। बुद्धि के उच्चारण में स्पष्टतया पहले बुद् का उच्चारण होता है, फिर जिह्वा ध्‌ के स्थान पर जाती है और अंत इ से मिलकर उसका उच्चारण होता है; परंतु प्रचलित शैली में इ की मात्रा पहले लिखी जाती है। इकारांत कहने से ही बोध होता है कि इ अंत में है। इसी विचार से नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, 1९54) ने प्रस्तावित किया कि इ की मात्रा भी अक्षरों के दाहिनी ओर लिखी जाए। परंतु नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, ~~1९5६~~) ने इस प्रस्ताव को रद्द कर दिया, क्योंकि यह जनता को पसंद नहीं था और उनका कहना था कि ग्े तथा ो में विशेष अंतर न होने से अंततोगत्वा भाषा भ्रष्ट हो जाएगी। यद्यपि अँग्रेजी लिखने में a तथा ड्ड का भेद केवल खड़ी रेखा की लंबाई पर निर्भर है, और प्रस्तावित शैली में ह्रस्व मात्रा को बहुत छोटी और दीर्घ मात्रा को बहुत लंबी बनाना भी संभव था, यथा		यह सर्वमान्य है कि हमारी नागरी लिपि अन्य लिपियों की तुलना में बहुत वैज्ञानिक है। परंतु इसमें कुछ त्रुटियाँ भी हैं। एक तो यह कि सभी इकारांत शब्दों के उच्चारण में इ का उच्चारण अंत में होता है, परंतु मात्रा लिखी जाती है पहले, जैसे बुद्धि। बुद्धि के उच्चारण में स्पष्टतया पहले बुद् का उच्चारण होता है, फिर जिह्वा ध्‌ के स्थान पर जाती है और अंत इ से मिलकर उसका उच्चारण होता है; परंतु प्रचलित शैली में इ की मात्रा पहले लिखी जाती है। इकारांत कहने से ही बोध होता है कि इ अंत में है। इसी विचार से नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, 1९54) ने प्रस्तावित किया कि इ की मात्रा भी अक्षरों के दाहिनी ओर लिखी जाए। परंतु नागरी लिपि सुधार समिति (लखनऊ, 1९56) ने इस प्रस्ताव को रद्द कर दिया, क्योंकि यह जनता को पसंद नहीं था और उनका कहना था कि ग्े तथा ो में विशेष अंतर न होने से अंततोगत्वा भाषा भ्रष्ट हो जाएगी। यद्यपि अँग्रेजी लिखने में a तथा ड्ड का भेद केवल खड़ी रेखा की लंबाई पर निर्भर है, और प्रस्तावित शैली में ह्रस्व मात्रा को बहुत छोटी और दीर्घ मात्रा को बहुत लंबी बनाना भी संभव था, यथा

	==की री टी==		==की री टी==

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